Johan Duijck: Mirando (Castellano)

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Mirando – A mirror to friendship and music

En el mundo futbolístico se celebra la victoria de manera eufórica, saltando los jugadores unos encima de otros formando una piña... Un momento de similar emoción se experimenta en un coro de manera más discreta: tras un exitoso concierto los cantantes y el director se funden espontáneamente en un cálido abrazo de agradecimiento recíproco por haber compartido el privilegio de admirar la maravillosa belleza de la música. Mirando: maravillarse y admirar.

El Coro Madrigal de Gante y su director colaboran de forma intensa desde hace 42 años, con miles de horas de ensayo a las espaldas, más de 400 conciertos desde Hondarribia a Hannover, desde Leicester hasta Pécs, con 60 programas diferentes, desde el Renacimiento hasta la música contemporánea. El coro ha interpretado además, la mayoría de mis composiciones corales. Mirando reúne una cuidada selección de ellas: composiciones nacidas de mi mano e interpretadas y grabadas por el Coro Madrigal de Gante en el transcurso de estos años.

Lentetriptiek (Tríptico de Primavera, opus 1, 1981) grabado en 1983,
Narcissus et Echo (opus 8, 1988) en 1992,
Laudate pueri (opus 12, 1992) en 1997,
A Mirror to St. Nicolas (opus 18, 1998) en 2014.

Entre tanto, aparecieron otros dos cds con el Coro Madrigal de Gante interpretando dos de mis composiciones: el Camino del Alma y Dixit Dominus. Espero que esta recopilación refleje la unidad y evolución tanto en mi estilo compositivo y como en la forma de cantar del coro.

Algunos escritores afirman (re)escribir el mismo libro en cada nueva obra escrita a lo largo de su vida. Ése es un sentimiento que reconozco en mí. Si bien el envoltorio de mis composiciones varía, en realidad la esencia, mi propia voz, sigue siendo la misma. Vox manet. Cada pajaro tiene su propio trino.

Durante estos 42 años han evolucionado tanto el sonido como el estilo del Coro Madrigal de Gante. Pero aún así me llama la atención que nuestro ideal de canto coral no ha cambiado en lo fundamental: abierto, fluido y natural. Aún más: profesionalidad y fantasía han evolucionado tanto en el coro como en el compositor. Ése es nuestra andadura conjunta, coro y compositor que conversan e incluso se retan el uno al otro para mejorar mutuamente. Composición y canto coral como espejo de ambos.

A Mirror to St. Nicolas
En 1997 Rudy Van der Cruyssen, director del coro juvenil Rondinella (Knokke-Heist, Bélgica), me encargó la composición de una cantata para un coro juvenil de voces iguales y orquesta de cuerda. La idea era que esta obra hiciera las veces de aperitivo en un concierto cuya obra principal era Saint Nicolas Cantata, de Benjamin Britten. En seguida me surgió la idea de realizar una especie de Saint Nicolas Cantata pero invertida, a modo de espejo. En Saint Nicolas Cantata, el coro mixto sustenta el papel principal, situándose junto a la orquesta y el solista frente al público. Por otro lado, un coro juvenil de voces iguales, situado detrás del público interacciona alternativamente con el solista y el coro principal. En obras posteriores como War Requiem y Voices for Today, también recurre Britten a este juego espacial. En cambio, en A Mirror to St. Nicolas, la configuración es al revés: el coro juvenil de voces iguales se sitúa en el escenario junto al tenor solista, y el coro de voces mixtas desempeña un papel más modesto como coro de galería. La disposición de A Mirror es idéntica a la de Saint Nicolas: orquesta de cuerda, piano a cuatro manos y percusión. Cincuenta años después de la primera interpretación de Saint Nicolas (1948), componer una obra que la refleje, es sobre todo y en primer lugar un homenaje a uno de mis predilectos, Benjamin Britten. No es de extrañar pues que en ocasiones haya citas claras a Saint Nicolas Cantata, como cabe esperar y como seguramente alguien pueda reconocer. Para esta grabación pude contar con la colaboración del coro insuperable de niñas Amarylca, dirigido por Noëlle Schepens, la orquesta de cámara La Passione y el tenor solista Michael Nowak. Para ellos mi eterno agradecimiento por la perfección y el entusiasmo derrochado en la interpretación de esta exigente obra.

Laudate pueri fue compuesta por encargo del Curso internacional de dirección coral de Lleida/ Lérida. No es una composición demasiado exigente para los cantantes, pero sí lo suficientemente retadora para los estudiantes de dirección de coro. Por ello la estructura de fragmentos melódicos cortos que se repiten dentro de un contexto métrico continuamente cambiante. Al mismo tiempo los pianistas han de dar lo mejor de sí mismos para estar a la altura. Laudate pueri recibió en 1992 el Premio de Composición de la Provincia del Oeste de Flandes (Bélgica).

Narcissus et Echo es una obra escrita para un coro de mujeres a tres voces y piano. El texto proviene de Las Metamorfosis de Ovidio. La maravillosa historia inspira textos descriptivos y dramáticos.

Lentetriptiek (Tríptico de Primavera) por último es mi ‘Opus 1’, mi primogénito. Los textos fueron escogidos de una rica recopilación de poesía medieval en neerlandés (siglos doce y trece), de autores como Hadewijch, Henric van Veldeke y el Duque Juan I de Brabante, en los que se alza un canto a los meses de marzo, abril y mayo. Para la representación del entorno medieval de estos textos, me he servido de motivos con inspiración folklórica, abiertos acordes de quinta, y quintas y octavas paralelas. Otras características a resaltar son la imitación, y el contraste entre el juego rítmico y la expresión lírica. Reconozco que las obras de Hugo Distler y Vic Nees han ejercido una gran influencia en esta composición. Lentetriptiek fue galardonado en 1981 con el Premio de Composición de la Provincia del Este de Flandes (Bélgica).

Nulla amicitia
Al final de casi todos los conciertos, el Coro Madrigal de Gante canta este canon a modo de cierre. Con esta melodía, nuestro credo, coro y director se agradecen los años de entusiasmo y mutuo compromiso. Nulla amicitia sine musica, sine amicitia nulla musica. Música y amistad como espejo el uno del otro.

Johan Duijck